你能記得世界最高峰是珠穆拉瑪峰，但你不會記得世界第十七十八高峰是什麼。
前段時間，杉浦則夫的一張早期簽名黑白稿《見證者》，賣出了150萬日元的價格（約10萬人民幣）。
（見證者，杉浦則夫，1992）非簽名原稿
要知道，在這個小眾到不為人知的圈子，在這個100G資源都不到10元錢的圈子，這幾乎意味著，他成為了那座高聳入雲的珠穆朗瑪峰了。也幾乎意味著，以後提到日本緊縛史，這將是一個無法繞過的名字。
他的照片真的值這麼多錢嗎？他的技術真的無人能敵地好嗎？
分析一個人的失敗，經常會發現一些偶然、隨機的因素帶來了不可控的失敗，但討論一個人的成功，往往逃不過天時、地利、人和這三點。
天時
古語有云，天時不得，雖勝有殃。意思一場戰爭的勝利或是一個人成功，沒有外部因素的幫忙，是萬萬不行的。
屬於杉浦澤夫的天時應該是昭和48年（攤手，和我的id沒關係），即1973年。在那之前的30年，日本不僅沒有因為二戰而倒下，反而實現了所謂“日本戰後經濟奇蹟”，每年平均經濟增速都在9%以上。但這種經濟增長在1973年戛然而止。這次經濟危機，也被稱之為“日本沉沒”。那一年32歲的杉浦則夫正在京都一所小劇院裡擔任話劇美編。
（杉浦則夫）
杉浦則夫當然不關心這些經濟問題。令他頭痛的是，彷彿一夜之間，人們越來越不願意出門消費了，尤其是這種可有可無的精神消費品，他編寫的傳統話劇，票房在一天天的下降，越來越變得無人問津。
據杉浦則夫本人回憶，那段時間他常常獨自出去喝酒，無所事事，也不願意再編新劇了，用自己的話說，演員再賣力，燈光再優美，情節再曲折，舞台下總不過稀稀拉拉的幾個人而已，這讓他變得沒有動力。
偶然的機會他受朋友的邀約去新宿的歌舞伎町觀看了一場繩縛表演，他發現不算精緻的佈景，簡陋的舞台效果竟然可以讓一個大會所裡座無虛席。日本的情色產業在當時得到了空前絕後的發展，至於其中原因，點擊看我的另一篇文章。
總之表演結束後杉浦則夫似乎預感到了什麼，連夜馬不停蹄地去拜訪了一個人，當時已經名聲在外的sm鬼才劇作家，團鬼六，當時他正在創作日後驚世駭俗的情色電影《花與蛇》的劇本。
杉浦則夫看到了劇本，結合自己的話劇舞台經驗和團鬼六探討之後，他深深地吸了一口新宿黎明的空氣，他知道，另一個時代來臨了。
地利
不務天時，則財不生；不務地利，則倉不盈。
光有天時，只能看到機會，而地利，則讓杉浦則夫接近機會。
當時離杉浦則夫家不遠處有一家粉紅電影放映館，所有者是太古八郎，團鬼六的好朋友。團鬼六覺得杉浦這個小伙子是真心想進入這個行業，也頗有天賦，就介紹了杉浦去放映館裡做製作助手。當時，放映館播放的影片和影片之間有一個小時的幕間時間，也被稱為“粉紅戲”時間，為了挽留顧客，會有專業的繩師和女優上台表演捆綁緊縛，杉浦則夫便利用職務之便和他們學習，交流，結實了許多專業的繩師和模特，也利用自己的獨特攝影視角為他們拍攝照片。
而這一干，就是10年，所謂厚積薄發，這大概就是杉浦則夫厚積的時間段。
十年磨一劍，不鳴則已，一鳴驚人。
人和
當兩本sm主流雜誌「ＳＭマニア」（sm發燒友）、「ＳＭ秘小説」（sm秘小說）收到杉浦則夫的照片投稿時，幾乎同時毫不猶豫的把它們貼到了卷首。當時的杉浦則夫已經離開了放映館，在sm片場作為一名獨立攝影師又乾了4年。
人和，指人心所向。當你自身能力不行的時候，沒有人心會向著你，所以人和不是乞來的，而是自身能力提升之後的自然結果。
兩本雜誌發刊之後，引起了業界轟動，杉浦則夫18歲就輟學學習舞美設計和燈光，近30年的舞台經驗和10年的sm拍攝練習讓他可以對自己的構圖、模特肢體形態、燈光烘託等控制的游刃有餘，他的作品通常荒誕而寫實，色彩詭譎而暗亮分明，善於表現女性在各種情境下的屈辱美感，這在當時幾乎無人能出其右，說簡單點，就是sm圈子裡攝影玩的最好的，攝影圈子裡sm理解最深的。
一時之間，各大sm雜誌紛紛向杉浦則夫拋出橄欖枝，有希望他長期投稿的，有希望他來擔任主編的，之前積攢的人脈，團鬼六，千草忠夫，美濃村晃等各領域的大師也都開始站出來為他擊掌叫好。
這些讚譽使得杉浦則夫幾乎成為sm圈最炙手可熱的明星，但總感覺還是差了一點。他在圈子內被熟知和認可，但在普通大眾眼裡，卻沒有團鬼六、杉本彩這樣的高知名度。
轉折在1990年，不知道是誰給他出了這個主意，但杉浦則夫一定會衷心感謝他，這一年，杉浦則夫寫真事務所成立，同時開創了sm圈視頻寫真的先河。
具體的運作模式是官方按月出版寫真（包括視頻花絮）和未發表的舊原稿和黑白稿，隨後用製作完畢的視頻寫真替換前期出版的花絮寫真，周而復始。
但陰差陽錯的是，最後大火的並不是視頻寫真，而是被視頻寫真替代後就從此絕版的舊原稿和黑白稿。當時的互聯網還不發達，因此杉浦則夫寫真原稿極難收集，慢慢地，不管你是圈內人還是圈外人，有一張杉浦的原稿，似乎成了一種與眾不同和逼格的標誌，就和小時候收集三國卡一樣，拿著金色呂布卡出去，走到小伙伴堆裡都覺得昂首挺胸，這也才出現了文章開頭早期原稿大賣的情況。用現在的眼光來看，這種模式應該叫做飢餓營銷吧。
杉浦澤夫成功了，但有些人不這麼想。
有人會覺得杉浦則夫攝影技術並不怎麼樣。
也有人覺得杉浦則夫和其他大師比起來綁的也毫無創意。（其他大師作品點這裡）
但不可否認的是，許多攝影達人，沒有到達他的位置，許多捆綁高手，也沒有到達他的位置。
我想了下，也許是因為成功這件事，天時、地利、人和、缺一個都不可。
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